成人高考大學(xué)學(xué)歷提升語文重要知識點（一）

來源：劉一手閱讀：3651 更新時間：2020-06-15

對于成人高考來說，語文科目是提分科目，小編精心整理了成考語文科目的重要知識點，供大家復(fù)習(xí)。

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1.《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集。最初稱為《詩》或《詩三百》，由于孔子曾以它為教導(dǎo)學(xué)生的教材，漢代學(xué)者因之奉為經(jīng)典，遂稱為《詩經(jīng)》。

2.《詩經(jīng)》的基本句式是四言，間或雜有二言直至九言的各種句式?！对娊?jīng)》常常采用疊章的形式。重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成一唱三嘆的效果。這是歌謠的一種特點。

3. 由屈原開創(chuàng)的楚辭，同《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌乃至中國文學(xué) 浪漫主義和現(xiàn)實主義兩大源頭。

4.屈原是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創(chuàng) 香草美人的象征性意象。

5.《論語》是孔子弟子及后學(xué)記錄孔子思想、言行的著作。

6.《宋史》中有“半部論語治天下” 話，強調(diào)了《論語》古為今用的巨大功效。

7. 中國歷史散文是中國小說產(chǎn)生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個鮮明的民族特色。

8.司馬遷《史記》被魯迅先生譽為 “史家之絕唱，無韻之離騷”。

9.建安詩人們還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢，使內(nèi)涵豐博的思想內(nèi)容與簡短精致的藝術(shù)形式更為和諧地結(jié)合起來，詩歌的功能更趨全面。面對動亂的社會和苦短的人生，詩人們大膽抒發(fā)建功立業(yè)的抱負，形成了 “慷慨悲哀” 的時代風(fēng)格，這就是后世稱道的“建安風(fēng)骨”。

10.曹丕的《燕歌行》則開創(chuàng)了七言新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。

12.所謂“ 田園文學(xué)”，是指魏晉時期最杰出的文學(xué)家陶淵明自成一派的創(chuàng)作，包括詩歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩派的開創(chuàng)者陶淵明，其詩風(fēng) 自然樸素清簡平淡。

13.根據(jù)唐詩的發(fā)展情況，可將唐詩分為“ 初、盛、中、晚”四個時期。張若虛的《春江花月夜》被譽為 “孤篇蓋全唐” 。該詩以 “月”之升落為線索。

14. 王勃楊炯盧照鄰駱賓王等人在文學(xué)創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現(xiàn)了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。

15.盛唐詩人的杰出代表是李白杜甫。以王維孟浩然為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運的傳統(tǒng)，借描繪自然風(fēng)光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。高適、岑參等人的邊塞詩歌，描寫邊地奇異的自然風(fēng)光和獨特的風(fēng)物人情，表現(xiàn) 建功立業(yè) 的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚進取精神，具有濃郁的時代氣息。

16.白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實傳統(tǒng)，提倡新樂府運動，重視詩歌的政治功能，詩風(fēng)通俗淺易。

17.晚唐杜牧為晚唐七絕圣手，李商隱擅長寫無題詩。

18.唐詩形式多樣，各體兼?zhèn)?，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。

古體詩又稱古風(fēng) ，對音韻格律的要求較寬，句無定數(shù)，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴格，故又稱格律詩，包括絕句和律詩。

19.宋詞風(fēng)格一般分婉約和豪放兩派。這一分法始見于明人張綖的《詩余圖譜》

20. 柳永是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。他創(chuàng)作了大量慢詞。

21宋代文學(xué)的集大成者蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開

拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張 “ 無意不可入無事不可言。其命名自己的詞集為《東坡樂府》。

22.蘇門文人① 秦觀情感細膩，獨具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥的富艷精工、③ 李清照的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。

李清照在《詞論》中提出詞“ 別是一家 ”的觀點。

24.被稱為元曲四大家是關(guān)漢卿王實甫白樸馬致遠。

25. 元雜劇是中國戲劇的成熟形式。宋元南戲與元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟段的重要標志。

26.王實甫所創(chuàng)作的《西廂記》，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了崔鶯鶯和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。

27.臨川派是明代萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學(xué)流派，其開創(chuàng)者湯顯祖為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公杜麗娘和柳夢梅的癡情幻夢的情感歷程。

28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇小說。作者題蘭凌笑笑生。

29.郭沫若的詩集《女神》以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。

30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人》、舒婷《神女峰》

31.以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

32.魯迅是中國現(xiàn)代小說之父，他的《狂人日記》是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集《吶喊》和《彷徨》則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實績。

33郁達夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

34.20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非?；钴S。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。沈從文是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

35.朱自清散文名作有《背影》《荷塘月色》《春》

36.30年代報告文學(xué)的成熟之作是夏衍的《包身工》和宋之的《一九三六年春天在太原》

37.賈平凹及其主散文刊物《美文》最先亮出了弘揚“大散文”的旗號。

38.曹禺的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以陳白露的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

39《傷逝》主要人物是涓生和子君 ?！稅郏遣荒芡浀摹纷髡呤?張潔 (注意其它作品)

41. 盧梭是18世紀啟蒙文學(xué)的先驅(qū)者之一。

42.19世紀俄國最偉大的現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的代表作有《戰(zhàn)爭與和平》《安娜。卡列妮娜》《復(fù)活》

43.按課文內(nèi)容填空

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。

人生代代無窮已，江月年年只相似。

此情可待成追憶，是當時已惘然。

山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

44,乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。

45，通過意象化的抒情來表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩的一個重要表現(xiàn)形式。

46，1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

47，老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

48，關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。

50.話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。

51.明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

52.《倫語》為語錄散文

53.王羲之的《蘭亭集序》

54.每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”

55.18世紀，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標志。

57.杜甫被譽為“詩史”

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